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影視老師淺談電影與舞臺(tái)的自我與多面性

2019-12-10
來(lái)源:中影人教育

        中國(guó)電影與傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)形式的歷史淵源

 

        電影在中國(guó)首次放映的時(shí)間一般認(rèn)為是1896年,這正是盧米埃爾兄弟在巴黎成功放映自己拍攝的電影(1895年12月28日)的第二年。至于中國(guó)首次攝制本國(guó)影片的日期,在《中國(guó)電影發(fā)展史》中是這樣敘述的:“1905年,開(kāi)設(shè)在北京琉璃廠集市的‘豐泰’照相館的照相師任景豐,把由著名京劇演員譚鑫培主演的京劇《定軍山》中的片段,拍成了影片。這部短片是我國(guó)最早的一部戲曲片,也是中國(guó)人自己攝制的第一部影片。我國(guó)第一次嘗試攝制電影,便與傳統(tǒng)的民族戲劇形式結(jié)合起來(lái)這是很有意義的。中國(guó)電影的誕生不僅與戲劇結(jié)合,而且也與文學(xué)結(jié)合,《定軍山》是中國(guó)古典小說(shuō)《三國(guó)演義》中的一個(gè)片段。中國(guó)人第一次看到電影,就形象地冠之為“西洋影戲”的稱謂和中國(guó)首次拍攝電影就和中國(guó)的戲曲以及文學(xué)結(jié)下不解之緣的歷史事實(shí)。

 

表演

 

        影戲與電影雖一字之差,卻深刻反映了中國(guó)人獨(dú)有的電影美學(xué)觀念,透過(guò)“影戲’,這一看似平常的稱謂,很容易讓人窺視到中國(guó)人總是習(xí)慣于從戲劇角度,沿用戲劇的觀念,來(lái)談?wù)撾娪暗奶攸c(diǎn)。20世紀(jì)之交的中國(guó)人認(rèn)為,“戲劇中最能‘逼真’的,只有影戲”。這種電影即戲劇一族的觀念便成為中國(guó)早期電影中占統(tǒng)治地位的電影觀念和電影形態(tài),并對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。飄洋過(guò)海的影戲終于成為中國(guó)人在茶園里消遣娛樂(lè)的一種洋玩意兒。茶園的老板常常把影戲作為娛樂(lè)節(jié)目之一,穿插在其它游藝雜耍節(jié)目中放映,以刺激人們的好奇心。不少中國(guó)人看了影戲后,果真為之傾倒,驚嘆其中“人物活動(dòng),惟妙惟肖屬目者皆以為此中有人,呼之欲出也”的不可思議。

 

   兩種形似的表演在自我準(zhǔn)備方面的一致性眾所周知,電影表演與舞臺(tái)話劇表演同屬于人創(chuàng)造人的藝術(shù),三位一體是電影演員和話劇演員共同遵循的表演規(guī)律。我們所說(shuō)的人創(chuàng)造人,實(shí)際上是演員創(chuàng)造人物性格。人既要?jiǎng)?chuàng)造角色,也就是說(shuō)要使一個(gè)普通的人轉(zhuǎn)化成另一個(gè)普通的人,首先離不開(kāi)演員自身這個(gè)創(chuàng)作實(shí)體。“從自我出發(fā),利用有魔力的假定去創(chuàng)造形象。” 保持本能才能從實(shí)際出發(fā),它是前提和條件。要想從自我出發(fā),還必須認(rèn)識(shí)到人的自我是呈多元狀態(tài)的。有作為社會(huì)的自我,有作為家庭的自我,還有作為師生的自我、朋友的自我,有地位懸殊不同的自我,有知名與不知名的自我,有自備的自我和趾高氣昂的自我,情緒狀態(tài)不同的自我還有不同的變化。正因?yàn)橛辛藷o(wú)數(shù)的自我,才展現(xiàn)出自我性格的多側(cè)面。

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