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高考前夕，衡水中學(xué)的學(xué)霸說(shuō)：考完想好好啃骨頭吃條魚，慢慢吃頓飯，有衡水中學(xué)的學(xué)生說(shuō)，高考結(jié)束后最大的心愿，是能慢慢地“啃下骨頭吃條魚”。為了抓緊學(xué)習(xí)，他們跑著趕時(shí)間吃飯，有人一個(gè)月也不洗澡。面對(duì)外界爭(zhēng)議，家長(zhǎng)卻都認(rèn)為這是成功的最好出路；而學(xué)生也有不同的觀點(diǎn)。

討論完高考咱們來(lái)討論下表演藝考。

   表演是藝考中報(bào)考火熱專業(yè)，每年報(bào)考人數(shù)非常多，藝考生們想要突出重圍，在考試時(shí)熟練應(yīng)對(duì)，那這些考試小技巧快點(diǎn)收��！

   一、表演藝考中的臺(tái)詞技巧

   1.說(shuō)好普通話

   作為一名演員首先必須要說(shuō)好普通話。中國(guó)有八大方言區(qū)：北方話、吳話、湘語(yǔ)、贛語(yǔ)、客家話、閩北話、粵語(yǔ)。如果考生只能說(shuō)家鄉(xiāng)話，而且又極難糾正為普通話，是很難成為合格的演員的。

  2.聲音條件很關(guān)鍵

  一個(gè)演員具備優(yōu)美的聲音，能給觀眾帶來(lái)精神上的享受，而反之嘶啞的嗓音會(huì)使人物的語(yǔ)言黯然失色。因此，在選拔一個(gè)演員時(shí)，考查他的聲音條件是很重要的，這直接關(guān)系到將來(lái)對(duì)人物的塑造。

  3.正確理解作品，準(zhǔn)確表達(dá)內(nèi)涵

  一個(gè)考生要想朗誦好一篇文學(xué)需要進(jìn)行深入、細(xì)致地理解。因?yàn)槔收b是在作品的基礎(chǔ)之上演員進(jìn)行的藝術(shù)再創(chuàng)造，所以，考官對(duì)考生在理解和表達(dá)作品內(nèi)容方面要進(jìn)行細(xì)致的考查。

  4.選材很重要

  在朗誦考試時(shí)，選擇一篇既好同時(shí)又適合自己的材料是取得成功的一個(gè)關(guān)鍵。因?yàn)�，選擇材料的好壞，直接關(guān)系到你朗誦的效果。選擇自己能夠理解的，同時(shí)又好表達(dá)的，藝術(shù)性較強(qiáng)，有一定的思想性的材料。

  5.語(yǔ)言要生活

  考生在朗誦時(shí)既要學(xué)會(huì)運(yùn)用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)作品的內(nèi)涵，同時(shí)又要用自己的形式來(lái)表達(dá)情感。不能有“朗誦腔”，盡量使語(yǔ)言接近生活，不能“假”“大”“空”。首先要讓觀眾或聽(tīng)眾能聽(tīng)懂、聽(tīng)明白，在語(yǔ)言的運(yùn)用上要生活化、自然、貼近生活。語(yǔ)言的處理要從作品的內(nèi)容出發(fā)，不要做作，要有真實(shí)的情感體驗(yàn)。

  二、表演藝考中的節(jié)奏技巧

  節(jié)奏對(duì)于表演藝術(shù)的意義，可以從兩個(gè)角度來(lái)研究。

  1.演員的表演。首先是現(xiàn)實(shí)中人的生活過(guò)程的再現(xiàn)。既然節(jié)奏是生活中不可缺少的運(yùn)動(dòng)，所以“電影角色要以人類的有機(jī)性去建立起角色的有機(jī)性。電影演員的創(chuàng)作只有一條途徑，就是遵循人類的規(guī)律。”

  2.在表演這一藝術(shù)領(lǐng)域里，節(jié)奏是通過(guò)形體的表現(xiàn)(外在的)和心理的反應(yīng)(內(nèi)心的)感覺(jué)和理解它，其專業(yè)術(shù)語(yǔ)被稱之為“表演的速度節(jié)奏”。它來(lái)源于斯坦尼體系術(shù)語(yǔ)，是表演技術(shù)諸元素之一。

  節(jié)奏作為幫助演員激起正確體驗(yàn)和情感的技術(shù)，也是形成舞臺(tái)演出節(jié)奏和情緒氛圍的重要手段。速度一般指內(nèi)、外部動(dòng)作的快慢，是節(jié)奏的構(gòu)成部分和外在表現(xiàn)之一;節(jié)奏則是貫穿在表演過(guò)程中的一種交替出現(xiàn)的有規(guī)律的現(xiàn)象，一般指內(nèi)、外部動(dòng)作的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、張弛等。

  例如，常說(shuō)的“演出不合節(jié)奏”，不僅只是針對(duì)速率而言，同時(shí)也指演員的行動(dòng)和體驗(yàn)的強(qiáng)度，也就是實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)事件時(shí)內(nèi)心情感激動(dòng)的程度。除此之外，節(jié)奏這個(gè)概念還包含節(jié)奏性，即行動(dòng)的某種均勻性，它在時(shí)間和空間上的安排。

  斯坦尼說(shuō)：“劇本或角色的速度節(jié)奏要是找對(duì)了，能自然地直接地，有時(shí)是機(jī)械式地抓住演員的感情，激發(fā)正確的體驗(yàn)。”由此可見(jiàn)，行動(dòng)的速度節(jié)奏不僅可以激起演員的情緒體驗(yàn)，而且可以創(chuàng)造出一定的情緒氛圍，幫助演員準(zhǔn)確地掌握好規(guī)定情境中人物的任務(wù)和行動(dòng)。在一部影片中，銀幕節(jié)奏是電影多種手段綜合處理的結(jié)果。

  隨著事件情節(jié)的發(fā)展，對(duì)人物節(jié)奏的處理也應(yīng)有所不同，最終體現(xiàn)出人物性格的統(tǒng)一性和多面性。在這個(gè)意義上，正如瑞典著名的兩棲導(dǎo)演英格瑪？伯格曼說(shuō)：“節(jié)奏是至關(guān)重要的，永遠(yuǎn)是至關(guān)重要的。” 不同的性格決定了不同人物的個(gè)性，同時(shí)決定了不同的動(dòng)作節(jié)奏，而節(jié)奏反映出的準(zhǔn)確性將反作用于人物的性格。

  三、表演藝考中的人物性格技巧

  一部影片對(duì)演員表演最基本的要求是中銀幕上塑造具有鮮明個(gè)性的、自然而真實(shí)的人物形象。

  要使觀眾通過(guò)演員的表演感受到活生生的人物獨(dú)特的氣質(zhì)和巨大的性格力量，就必須從分析人物性格入手。人物的性格又通�？梢岳斫鉃槿宋锾幚硎虑榈姆绞胶头椒�，而人物的思想和情緒則是性格的一個(gè)組成部分。

  人物的性格基調(diào)是角色內(nèi)心變化的基礎(chǔ)和依據(jù)，而節(jié)奏的體現(xiàn)就是角色內(nèi)心變化的過(guò)程。既然節(jié)奏是一切運(yùn)動(dòng)的組織原則，當(dāng)掌握了一部影片角色的整體節(jié)奏之后，也就掌握了“角色的性格基調(diào)”。

  而演員可以十分有目的地把任何一個(gè)過(guò)程，根據(jù)花費(fèi)最少的力量而達(dá)到最大效果的原則，把對(duì)角色每個(gè)片段的分析、人物基調(diào)的把握、行為動(dòng)作的設(shè)計(jì)有規(guī)律地組成一個(gè)統(tǒng)一整體。

  四、表演藝考中的節(jié)奏與人物性格多面性

  1、表演節(jié)奏與人物性格的多面性 “ 表演藝術(shù)創(chuàng)造角色的歷程，經(jīng)歷了由表演程式—人表現(xiàn)人—人演人的過(guò)程。”“人演人”的階段就是需要演員創(chuàng)造生活化的角色，這是由電影的紀(jì)實(shí)性決定的。既然生活中自然人的性格基調(diào)不時(shí)單一的，總是復(fù)雜的，多側(cè)面多色彩的性格就必然有著一定的節(jié)奏規(guī)律。

  2、表演節(jié)奏與人物性格的畸變現(xiàn)實(shí)生活本身充滿了真假、善惡、美丑、光明與黑暗的對(duì)立統(tǒng)一，戲劇如同其他的表現(xiàn)形式一樣，都是反映現(xiàn)實(shí)生活并做出自己評(píng)價(jià)的，“沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇”這句話正是強(qiáng)調(diào)了對(duì)立統(tǒng)一在戲劇中的重要性。人物性格的畸變也是“沖突”的表現(xiàn)手段之一。

  性格的畸變是人物性格多面性構(gòu)成的表現(xiàn)之一，但畸變是通過(guò)某種突發(fā)事件，打亂了人物本來(lái)有規(guī)律的生活狀態(tài)，從而造成了人物性格前后的極大反差，因此它與人物本身所具有的性格側(cè)面又有所不同。

  在影片中，隨著人物前后性格極大反差的轉(zhuǎn)變，同時(shí)造成了人物節(jié)奏變化的差異。原本是各種成分有機(jī)的聯(lián)系，服從于一個(gè)具體的有意義的組織，一旦突發(fā)事件引起的矛盾沖突破壞了這個(gè)組織，也就出現(xiàn)了原有性格的表演節(jié)奏差異現(xiàn)象。這種現(xiàn)象并不是指簡(jiǎn)單的無(wú)序的差異，而是要建立在人物性格基調(diào)之上，前后有聯(lián)系的差異。

  五、表演藝考中理性感性節(jié)奏的結(jié)合

  節(jié)奏把握中理性和感性的結(jié)合把握節(jié)奏，既是表演藝術(shù)不可逾越的起點(diǎn)(不論一個(gè)演員在理性上有沒(méi)有節(jié)奏的意識(shí)，他的舉手投足都已具有了節(jié)奏的屬性)，又是表演藝術(shù)在高層次上的造詣(能被譽(yù)為“很有節(jié)奏”的表演，將是很高的表演創(chuàng)作境界)。

  理性地分析出各層次的表演，才能使情緒的強(qiáng)烈程度、性格前后的差別以及節(jié)奏張弛的變化做到“有度”。過(guò)于“理性”可能會(huì)使人物看起來(lái)模式化，甚至呆板而無(wú)張力;過(guò)于“感性”又可能會(huì)出現(xiàn)舞臺(tái)劇式的夸張，甚至跳出角色身份的范疇而脫離整個(gè)劇本。

  只有在表演節(jié)奏上依照“理性”與“感性”有機(jī)的結(jié)合，一部電影角色的真實(shí)性才能不溫不火地得到體現(xiàn)，最終使人物的性格基調(diào)和多面性同時(shí)匯集起來(lái)凝聚成完整的人物形象。

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