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影視老師解析——演員的角色心理

2019-12-10
來(lái)源:中影人教育

  演員需要的是能激起整個(gè)天性、激起創(chuàng)作想象和自我感覺(jué)諸元素、激起演員本人的心理生活動(dòng)力(智慧、意志、情感)的最高任務(wù),而不需要純理性的最高任務(wù), 貫串動(dòng)作——斯坦尼斯拉夫靳基體系術(shù)語(yǔ)。

  演員的角色心理,生活動(dòng)力奔問(wèn)演出最高任務(wù)的積極的、內(nèi)在的意向,是對(duì)最高任務(wù)的執(zhí)行,它把演員表演中的一切零散的元素串連起來(lái)奔向最高任務(wù),能使演員利用有魔力的假使,活動(dòng)于規(guī)定情境之中,吸引天性本身及其下意識(shí)去從事創(chuàng)作,創(chuàng)造出角色的“人的精神生活”,它與最高任務(wù)在“體系” 中占有重要地位,著名斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為沒(méi)有最高任務(wù)和貫串動(dòng)作就沒(méi)有“體系”。

 

表演

 

      創(chuàng)造角色性格過(guò)程中體驗(yàn)的一致性

       (一)情感是體驗(yàn)中生命的核心情感世界是人類獨(dú)領(lǐng)的精神舞臺(tái),演員的情感創(chuàng)造是一個(gè)全息的流動(dòng)過(guò)程,這過(guò)程中,有其不同的強(qiáng)度,它塑造出不同的性格,變幻著不同的色彩,孕育著不同的人物形象。情感是人類共有的有機(jī)天性,而體驗(yàn)正是從人的天性中吸取而來(lái)的,情感永遠(yuǎn)是體驗(yàn)中生命力的核心,演員的創(chuàng)造永遠(yuǎn)離不開(kāi)情感。

  (二)移情是體驗(yàn)的心理基礎(chǔ)移情的過(guò)程其實(shí)就是把主觀情感客觀化的過(guò)程。從某種意義上講,演員創(chuàng)作中的角色的情感性質(zhì)是被演員賦予的。通過(guò)主體意識(shí)的活動(dòng)將對(duì)象人格化為自我,移情所產(chǎn)生的快感是對(duì)自我內(nèi)心活動(dòng)所體驗(yàn)到的愉快和欣喜,也是演員創(chuàng)作中雙重自我的有機(jī)融合。演員借助于本能和無(wú)意識(shí)的動(dòng)作移植于角色身上,才能從情感發(fā)源地——自我情感,輻射或投射到客體的角色身上。

     (三)下意識(shí)是體驗(yàn)的閃光點(diǎn)以行動(dòng)的實(shí)施去激發(fā)心理的體驗(yàn),從而獲得角色人物的感覺(jué),進(jìn)入到下意識(shí)創(chuàng)作。行動(dòng)永遠(yuǎn)離不開(kāi)心理活動(dòng)、語(yǔ)言行動(dòng)和形體行動(dòng)。演員在攝像機(jī)鏡頭前或在舞臺(tái)上積極的行動(dòng),然后由行動(dòng)反饋到內(nèi)心,從而及其角色的情感,最終完成角色的體驗(yàn)。下意識(shí)是電影表演和舞臺(tái)表演所共同需要的,下意識(shí)使塑造出來(lái)的人物形象鮮活動(dòng)人,閃爍著生命力的火花。

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