影視表演與舞臺表演的區(qū)別
2019-11-19
來源：中影人教育
因為影視表演和舞臺表演具有很多的共同點，因此，優(yōu)秀的話劇表演藝術(shù)家同時也能夠成為非常優(yōu)秀的影視演員，但是，這種共性并不說明影視表演就等同于舞臺表演。雖然二者在創(chuàng)作原則、創(chuàng)作方法和創(chuàng)作技巧上有很多共同點，但是這種共同點卻不能代替二者的“特性”。不少在舞臺上和銀幕前十分成功的表演藝術(shù)家在談到自己第一次接觸影視時，都會提到自己當時的一些舉動“十分的可笑”。
斯坦尼斯拉夫斯基在他的《我的藝術(shù)生活》中提到這樣一件事，他們在一次外省的旅行演出當中，和一群演員在一個公園里散步，偶然看到一個地方，使他們想起屠格涅夫的《村居一月》里第二幕的舞臺布景。演員們決定在這樣的自然背景中嘗試一次即興表演。他是這樣說的：“輪到我上場了，安妮碧爾和我按照劇本的要求，沿著長長的林蔭道走著，并說著臺詞，正如我們在舞臺上所做的那樣，我們坐在一個凳子上開始談話。
但是突然又停了下來，因為我們不能繼續(xù)演下去了。在這樣真正的自然背景中，我們的表演看起來是很矯揉造作的。而人們卻說我們的劇院已經(jīng)質(zhì)樸到可以說是絕對符合自然的地步!我們在舞臺上所習(xí)慣做的一切，看起來是多么的矯揉造作和形式化。”
這個例子十分的貼切，演員習(xí)慣了話劇舞臺的假定性和距離感，也習(xí)慣了這種特點對于自己表演的影響。但是如果把這種影響之后的風(fēng)格化的表演帶到銀幕前，帶到真實的景物中間，那么原本在舞臺上十分真實和生活的表演就隨著距離感的消失而變的虛假和夸張。同樣，影視表演也是要求生活化，要求“無表演的表演”。
但是這種表演特性，又是與舞臺表演要求不同的。由于影視的美學(xué)追求的特點，以及電影、電視的紀實性，蒙太奇處理，以及自身的一些生產(chǎn)特點的存在，影視表演又具有完全屬于自己表演的特點。
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