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　　喜劇小品在眾多小品表演中是最受大家喜愛(ài)的,不論男女老少,對(duì)喜劇小品都是表示愛(ài)看,但是喜劇小品表演也有一些技巧，那么，小品表演的要點(diǎn)有哪些?

　　一、當(dāng)眾表演下的松弛自如

　　初次登上舞臺(tái)，碰到頭一個(gè)障礙是緊張一一由精神緊張導(dǎo)致整個(gè)肌體緊張。造成緊張的主 要原因是演員表演所處的特殊環(huán)境。

　　大幕一開(kāi)，演員孤單單地置身于高大、空曠的舞臺(tái)中央，幾萬(wàn)度的燈光聚集在你身上，照 得兩眼發(fā)花;舞臺(tái)口外黑洞洞的一片，上千的觀眾坐在下面望著，你成了眾目睽睽注意的中 心，這像一股無(wú)形的巨大壓力擠過(guò)來(lái)，讓你手足無(wú)措，局促不安，心怦怦亂跳，嗓子眼發(fā)干， 渾身冒汗，頭也嗡嗡地發(fā)脹，腦子里鉆出各種雜念：大家都看我呢，我是不是演的很不好，千 萬(wàn)別忘了臺(tái)詞，千萬(wàn)別出丑……。環(huán)境條件刺激和思想的負(fù)擔(dān)、雜念，主客觀交織一起，造成 演員精神的緊張。由于精神緊張，引起肌體產(chǎn)生一系列緊張失調(diào)的表現(xiàn)，肢體變得僵硬，不 能像來(lái)時(shí)那樣從容自若地控制支配了，兩手成了多余的東西，不知擺在哪才好;兩腿發(fā)直，不 會(huì)走路，還止不住地索索顫抖;舌頭也轉(zhuǎn)動(dòng)不靈，不聽(tīng)使喚……。演員處于這樣緊張的狀況， 根本談不上什么真實(shí)、有機(jī)、自如的表演了。

　　怎樣克服、解除演員自身的緊張，在當(dāng)眾表演的環(huán)境中做到松馳自如地行動(dòng)呢?途徑有以下兩種

　　其一，多實(shí)踐、多演出，使演員熟悉和適應(yīng)當(dāng)眾表演的特殊環(huán)境。俗話說(shuō)“習(xí)慣成自然”。 在習(xí)慣了的、熟悉的環(huán)境，在家里、在熟人中間、在日常工作和日常生活中，我們的大腦神經(jīng) 完全適應(yīng)周圍環(huán)境的刺激，不會(huì)產(chǎn)生緊張感。登上舞臺(tái)演出，當(dāng)眾表演也同樣如此，經(jīng)過(guò)實(shí) 踐的鍛煉，對(duì)于當(dāng)眾表演的環(huán)境、氣氛熟悉了、習(xí)慣了，建立起對(duì)自己表演的信心，就能逐漸 消除緊張感。因此，多演出，多與觀眾見(jiàn)面，是訓(xùn)練演員很重要的方面，決不可忽視。

　　其二，注意力集中的訓(xùn)練。心理學(xué)告訴我們，人的"注意”是有意識(shí)的心理活動(dòng)的一個(gè)必 要方面，它是和人的意志積極性密切聯(lián)系著的。演員在意志的控制下，把注意力高度集中于 舞臺(tái)上的對(duì)象，集中注意舞臺(tái)上發(fā)生的事情、注意自己的表演對(duì)手，把注意力集中地去行動(dòng)， 就能夠擺脫當(dāng)眾表演的殊環(huán)境的影響，解除由此造成的緊張，幫助演員身心貫注，很快進(jìn)入 劇中規(guī)定情境。注意力集中不僅是為了解除演員的緊張，也是達(dá)到正確表演的重要因素。表 演要求真實(shí)，而真實(shí)的表演是從每個(gè)具體的、細(xì)致的行為開(kāi)始的。首先要做到真聽(tīng)、真看、真 感覺(jué)和認(rèn)真地行動(dòng)。這"真”字里面就包含著注意力集中。表演中，由于虛假表演的影響以及 人物的行動(dòng)都是事先經(jīng)過(guò)排練，規(guī)定好了的，就導(dǎo)致表演時(shí)往往沒(méi)有真的去聽(tīng)、真的去看， 只是做出”看狀”、”聽(tīng)狀”，好像在看，其實(shí)什么都沒(méi)看見(jiàn);好像在聽(tīng)，卻根本沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)對(duì)手說(shuō) 的是什么，注意力并沒(méi)有集中在舞臺(tái)對(duì)象上。注意和裝做注意，這是兩回事。注意，產(chǎn)生真實(shí) 的表演;裝做注意，必須帶來(lái)虛假的表演。演員集中注意舞臺(tái)上的對(duì)象，真的去看、真的去聽(tīng)、 認(rèn)真地去行動(dòng)，才能在表演的此時(shí)此刻感受到對(duì)象的行動(dòng)、變化和反應(yīng)，接受對(duì)象給予的刺 激，從而產(chǎn)生相應(yīng)的態(tài)度和情感活動(dòng)，激發(fā)起進(jìn)一步行動(dòng)的愿望，達(dá)到真實(shí)的外部動(dòng)作與內(nèi) 心活動(dòng)的有機(jī)統(tǒng)一。

　　二、真實(shí)感與信念

　　“藝術(shù)就其本質(zhì)來(lái)說(shuō)，是需要藝術(shù)的虛構(gòu)的�！蔽枧_(tái)上表演的一切都是劇中虛構(gòu)的事實(shí)。 培養(yǎng)演員對(duì)劇中的環(huán)境、人物關(guān)系、發(fā)生事件具有真摯、強(qiáng)烈的真實(shí)感和信念，是戲劇表演 的又一要素。需要演員有很強(qiáng)的信念，能夠像對(duì)待生活中真實(shí)發(fā)生的事情一樣去行動(dòng)，在內(nèi) 心引起相應(yīng)的真實(shí)感覺(jué)和真實(shí)情感。那么演員怎樣才能獲得舞臺(tái)上的信念和真實(shí)感呢?運(yùn) 用”假使”�！凹偈埂蹦芗て鹞覀儺a(chǎn)生對(duì)虛構(gòu)事實(shí)的積極反應(yīng)和行動(dòng)。對(duì)周圍的環(huán)境、事物、發(fā) 生的事情可做出各種“假使”，對(duì)演員自身也可進(jìn)行"假使”，假使我是戰(zhàn)地衛(wèi)生員、假使我是 街頭小販……等等。在”假使”和想象的推動(dòng)下，知道我是誰(shuí)，從什么地方來(lái)，在什么時(shí)候，到 了什么地方，這兒發(fā)生了什么事，我要做什么等等，就能在想象的激發(fā)下，按照自己的"假使“真實(shí)、恰當(dāng)?shù)厝バ袆?dòng)。斯氏說(shuō)：”“我就是”，這意味著：把自己放在虛構(gòu)情境的中心，覺(jué)得自己 是置身于這情景之中，是處在想象生活的深處，處在想象事物的世界里，開(kāi)始以自己的名義， 誠(chéng)心誠(chéng)意、勤勤懇懇地動(dòng)作起來(lái)。

　　表演實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，表演中最難捕捉、最難掌握的是內(nèi)心情感。當(dāng)你對(duì)劇中環(huán)境、 劇中發(fā)生的事情沒(méi)有真實(shí)的信念，沒(méi)有感受到任何程度的實(shí)在刺激的時(shí)候，要喚起真實(shí)體驗(yàn) 的感情是不可能的。而形體任務(wù)和動(dòng)作是捉摸不到的，是由意志支配、控制的。從具體的細(xì) 小的動(dòng)作開(kāi)始，能幫助演員獲得信念和真實(shí)感，并在行動(dòng)中喚起相應(yīng)的感情體驗(yàn)。由細(xì)小的 動(dòng)作開(kāi)始，運(yùn)用”假使”和想象，導(dǎo)致對(duì)復(fù)雜情境的信念和真實(shí)感;由外部動(dòng)作的真實(shí)產(chǎn)生內(nèi) 在情感的真實(shí)，這是達(dá)到正確表演的有效方法。一位演員說(shuō)過(guò)：“表演藝術(shù)就是舞臺(tái)虛構(gòu)條件 下再現(xiàn)人的行為。

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