電影影像中的景別有哪些?
2022-10-17
來源：中影人教育
電影影像中的景別有很多，那么，都有哪些景別呢?下面是中影人教育老師整理的關(guān)于電影影像中出現(xiàn)的景別，僅供大家參考。
一、電影影像中的景別有哪些?
�、� 景別劃分所指的對象應(yīng)該是是被攝主體;
�、� 通常的做法是以畫格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標準。
遠景：廣闊的場面，畫面中如果有人，那么，每個人在畫面中所占的比例很小。
全景：成年人的全身。
中景：成年人膝蓋以上。
近景：成年人胸部以上。
特寫：成年人肩以上的頭，或被攝主體的細部。
不同的景別會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。我國古代繪畫有這么一句話“近取其神，遠取其勢”。一部電影的影像就是這些能夠產(chǎn)生不同藝術(shù)效果的景別組合在一起的結(jié)果。
(一)遠景
表現(xiàn)廣闊場面的電影畫面。如果畫面中有人，每個人在畫面中所占的比例很小。
作用：
1、介紹環(huán)境。
2、抒情。主要是空鏡頭：藍天、白云、鷹擊長空、大雁南歸……
我認為作用如下 ：
1 、常規(guī)電影：電影的開頭起始于遠景。電影的結(jié)尾收結(jié)于遠景。
2、遠景的契機：例如《鳥人》第二次飛翔。
3、遠景的“魂兒”與張力。(詳見下方tips)
4、境界與升華例如：《櫻桃的滋味》的結(jié)尾、 《再見南國》的結(jié)尾。
tips
好的遠景不應(yīng)為介紹而介紹，顯得單調(diào)而呆板;同時，好的遠景也不應(yīng)為抒情而抒情，象個嗲聲嗲氣的造作的女孩。好的遠景應(yīng)該是渾然的，它既有介紹又有抒情;好的遠景應(yīng)該是有“魂兒”的。
例1：《阿拉伯的勞倫斯》
作用：①、表現(xiàn)沙漠的美②、沙漠的靈魂遼闊的大沙漠是有生命的。從某種意義上說，阿里酋長就是沙漠的靈魂。
例2：《黃土地》
第一主角是──“黃土地”(大地母親)。寫“黃土地”，只能用大量的遠景。
《黃土地》的開頭：
1、遠景 落日時分的千溝萬壑。15 尺
2、遠景(疊化、橫搖)畫左向畫右搖。落日時分的千溝萬壑 12尺
3、遠景(疊化)空空的山墚，顧青漸漸走上來。12 尺
4、遠景(疊化、搖)由陡然跌落的土崖上搖至月亮。14 尺
5、遠景─全景(疊化)山墚上顧青遠遠走來的身影 。11.2 尺
6、全景(疊化、橫搖)畫左向畫右搖。深溝縱橫的山坡的橫段面 12 尺
7、全景一中景(疊化)顧青漸漸走下山來的身影。15 尺
8、遠景(疊化、橫搖)畫左向畫右搖。落日時分的千溝萬壑。12 尺(1──8 腳步聲漸起……)
上面 8 個鏡頭中，有 6 個是遠景鏡頭。從這 6 個遠景鏡頭中，我們不僅了解了環(huán)境，我們更會感到鏡頭后面創(chuàng)作者深厚的情感和濃濃的詩意。
為了拍好遠景，我們必須用心研究我們所要拍攝的自然環(huán)境的特點，找出它們的獨特之處。這樣我們拍出來的才不是一個個呆板、無生命的景物，而是一個個有生命的、有靈魂的世界。
一般來講，拍好遠景起碼應(yīng)考慮以下幾個方面的因素：
�、� 季節(jié)因素：同一場景，春夏秋冬不同的季節(jié)，會有截然不同的藝術(shù)效果。
�、� 時間因素：同一場景，早晨、中午、晚上，不同的時間，會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。
③ 天氣因素：同一場景，晴天、陰天、風天、雨天，不同的天氣，會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。
�、� 機位、光線因素：攝影機不同的機位，所拍到的場景會有不同的光效效果。一般來講， 拍遠景應(yīng)盡量避免順光，應(yīng)采用側(cè)光、或側(cè)逆光。使景物具有層次感和表現(xiàn)力。
由于遠景包括的內(nèi)容較多，觀眾看清畫面的時間也應(yīng)相對延長。故遠景鏡頭的長度一般不該少于 5 米，即 10 秒。(1呎=0.305 米， 1 秒=1.5 呎)
(二)全景、中景、近景
全景、中景、近景這三類鏡頭是一部電影中的骨干鏡頭，或者說是常用鏡頭，在整部影片中它們所占的數(shù)量比例最大。上到人與人的交流，下到一個人的表情變化，一般都用它們進行表現(xiàn)。
處理這些常用鏡頭需要注意的是：
① 這三類鏡頭中，全景往往是拍攝一場戲的總角度。它制約著這一場戲中的所有的分切鏡頭的光線、影調(diào)、色調(diào)、以及被攝對象的方向和位置。
所以，在一場戲中，全景無論最后剪輯的時候它是接在前面還是接在后面，實拍的時候， 都應(yīng)該先拍。另外，全景鏡頭的長度一般不應(yīng)少于3米。
② 由于中景是表演場面中的常用鏡頭，所以全景、中景、近景這三類常用鏡頭中，中景又是“常用中的‘常用’”。
所以，處理中景鏡頭時，要使人物和鏡頭調(diào)度富于變化，同時還要使構(gòu)圖新穎完美。所以，在一部常規(guī)影片中，中景處理的好壞，往往是決定這部影片影像成敗的關(guān)鍵。
我認為：在一部影視作品中，表面上看，就象我們前面所講述的那樣：景別決定了被攝主體在畫格中所占比例的大小，所以，不同的景別可以產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，換句話說景別是電影影像語言中的一種重要的表述語言。但是，如果我們作更進一步地分析，我們“透過現(xiàn)象看本質(zhì)”。
好了，看到這里，關(guān)于電影影像中的景別有哪些?的內(nèi)容就全部為大家介紹完了，希望以上內(nèi)容能幫助到大家，如果大家還有編導(dǎo)專業(yè)方面的問題，可繼續(xù)關(guān)注本站了解更多資訊!
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課程特點：該班型開設(shè)在�？记埃槍ν趯W(xué)習中的系統(tǒng)課程查漏補缺，并對2022年的考試押題，模擬測試等。
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